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于书影间,还是装作好人的坏人

文章作者:网站简介 上传时间:2019-12-29

影片作为续集,魔术、打斗、偷窃、飚车、搞笑、阴谋等娱乐元素全面升级,都随着流畅紧凑的叙事,逐一炫酷地展现在影幕眼前,让观众目不暇接,总是想不到影片的下一步会走向何方,会带来什么样的惊喜,可能就是魔术的魅力所在。在以大场面、强特效为主要卖点,其不但具备烧脑情节、反转剧情、悬疑气质,成为数不多兼具娱乐性与艺术性的影片。
电影的剧情有些凌乱,这给人造成了一定的理解困难,但这部续集里面的魔术更加具有视觉观赏性,整部电影带有浓烈的娱乐气氛,尤其是四骑士盗取超级芯片的那一场戏,如行云流水,既炫酷优雅又步步惊心,就像中国武侠电影中的侠盗一样,武林高手的既视感,让人忍不住想看第二遍。

该片豆瓣评分很低,但却是今晚看的三部片里我最喜欢的。没看1就直接看2主要是冲着哈利波特和大卫高柏飞来的,没有太高预期反而喜出望外,不但各种哈哈哈,而且还是三部片中唯一在看完后让我继续去想的,无论是剧情还是剧情以外。

今天,回头一看,一不小心,居然已经写出了630多个电影了,加上以前看过又没有写的,我的观影记录差不多有2000部了。之所以写写,是因为经常发现有些电影在看到一半或者一大半时,突然发现已经看过了。这种看过再看,居然还能在这么晚之后才发现看过的感觉很让自己不爽,于是便打算记一记,因为写东西是需要思考的,于是在写每一部电影的时候,都要好好想一下细节,顺便沿着电影向外拓展一点,以便对看过的电影印象加深一些,不至于再犯又一遍还不能发现的2病。在最开始,写的压根也不是什么影评,当然今天的也不是什么正式影评,仅仅是把故事情节记录一下,然后加上几句个人评价,就算完了。只有在一篇一篇地写下去,随着时间的发展,才渐渐有了一点点变化。但本质意义,依然还是非常个人化的记录,不为发表,也不为给更多人。

(原载《外国文艺》)

关于剧情的部分就不透露了,芯片的疑点还是得再看一次以后才有定论,暗线啥的也算是套路了,我觉得该片的逻辑还是比较严谨的,有一个bug也是要二刷时再证实一下。

在慢慢的写作过程中,还发现了另外一个可能更具有实质性意义的事,那就是写作本身。作为一个媒体人,文字就是自己整天工作的对象。而对于文字的驾驭,对于文章的掌控,好的感觉应该就来自于自己的亲身体验,而写作正是这样体验的最真实的状态。于是,我尽可能在每一个闲下来的夜晚,都要进行写作,以便让自己保持着写作的状态,保持着对于文字的敏感性。记录电影,其实是一种很简便、很偷懒的方式,它只是让看观影中获得感觉,进行再现而已,并不需要太多的写作技巧,也不需要过多的构思。但即便是这样偷懒的形式,有时候发现都并不能够得到很好的坚持,真是罪过。新科诺贝尔文学奖爱丽丝·门罗说“写作是绝望的竞争”,为此她一天都没有停止过写作,她说“我每天早上都写,一星期七天。一般我从早上八点钟开始,上午十一点左右结束”,“停止写作会让我惊慌”。跟她比起来,真是差的太远了,应该拿她的话来激励自己,以便能够坚持下去。

文/布宜诺斯

至于剧情以外的: 第一层是觉得四骑士从开始的要曝光手机制造商对隐私的侵犯到后面抢夺芯片曝光坏人无不在映射网络时代下某些正义的黑客对公众敲响关于隐私的警钟(继而想到棱镜计划,声称不作恶的Google所涉及的隐私问题); 第二层是觉得电影设定下的整个天眼组织也颇有点big brother is watching at you的恐怖感; 第三层就更加跳脱,直接想到金刚经去了,"凡所有相,皆是虚妄,若见诸相非相,即见如来",顺便又听蒋勋颂了一遍金刚经。

说了一些题外的话,回到要写的这部《速度与激情4》上,因为暑假期间看的《速度与激情6》一直没有来得及写一写,昨天终于回忆了一下,写了出来。同时,为了补充对于《速激6》的印象,还专门再次重温了《速度与激情4》,这就是我以前看过而没有写的一个电影,包括1-3几部,也都是这样的,看过,却没有写,以至于现在对于细节都记不起太多了。为了将写作,也为了巩固一下记忆,我打算最近将他们重温一遍,并一一写出来,以做一个小小的了解。整个系列中,最好看的是《速激5》,因为已经写过,就不再累述,先是6,然后回到4,再然后一一往前推。

       1955年,《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版,甫一面世便引发极大争议,毕竟,如果把纳博科夫那些绵密如水的语句枝叶尽数剥落,最后剩下的故事主干惊世骇俗——中年男子的恋童情节;和12岁少女的乱伦情欲。1956年,纳博科夫也曾撰文《关于一本题名<洛丽塔>的书》来解释小说的写作因由,在他笔下,最初的创作悸动竟然来自这样一则新闻:一只猴子在科学家几个月的调教下完成世界上第一副动物画作,内容是囚禁它的笼子的铁条——多么讽刺的一个说法,我们无从判断真假,只是明白他狡黠、傲慢、叛逆的性格特质大概从来不屑于掩饰。他还强调“《洛丽塔》并不带有道德说教 ”,并用讥诮的笔调详述了这部书稿被多家美国出版社退稿的经历,理由包括“书中竟没有好人”、“书的第二部太长了”、“要是把这本书印出来,社长和你都要去坐班房了”。不过,1958年这本书毕竟还是在美国出版了,并且很快被译成纳博科夫的母语——俄语,并在随后的二十年里,伴随着各种争议和禁令,不断扩大着声誉和世界影响力。

这部《速度与激情4》,实在是承上启下的一部,对于整个系列来说,具有很重要。在前三部里,其走势是一路走低的,一蟹不如一蟹。到了这个第4部,既是重整,也是再启,将资源进行重新整合,将灵魂人物再次聚集起来,并将场面与故事都进行了升级,悬念也设置更具有吸引力,将赛车的速度再一次轰鸣而起,并进行了加速,而在肌肉对峙上,也进行了升级,基情更甚。

       就算顶着“情色小说”的名头为世界瞩目,也是我们值得庆幸的一件事,对一部小说来说,被广泛讨论总好过汲汲无名,而《洛丽塔》也最终得到世人认可,成为二十世纪最有影响力的小说之一,毕竟,在其“情色”、“低俗”、“有伤风化”的外表之下,它包含了至少三种不朽的东西:一种靠情绪推动情节的后现代派文体;一种对“女孩”性审美的范型;一个男人最疯狂无望的爱恋。

为了让多米尼克(范·迪塞尔)回归,编剧实在是做出了巨大的牺牲,居然让性感妞莱蒂(米歇尔·罗德里格兹)死去了。以至于到了《速度与激情6》里再次突然不明不白地复活了,就像《神盾局》里让早已死的透透的寇森探员不明不白地回归一样。估计在创作《速度与激情4》时还没能想到可以第6部吧,只想到了如何让多米尼克回归了。其实,如此回归的设计,也蛮不错的。对于仗义又多情的多米尼克来说,也只有感情的受挫,才可能会刺激其不惜现身也要完成复仇。而布莱恩(保罗·沃克)的戏份则是顺理成章以探员的身份继续做着卧底的活了。于是各怀心思又惺惺相惜的两位好哥们再次聚首,并且为了共同的目的进行了联手,共同对付来自墨西哥的大毒枭。而莱蒂的死,也是将两人联系在一起的更好的润滑剂。多米尼克为了莱蒂的自由而选择离开,而莱蒂则为了让多米尼克获得自由而去找布莱恩,想通过自己去做污点证人来换来多米尼克的的自由。但不幸的却是莱蒂死了,但布莱恩还是为了多米尼克的自由而进行争取,最后布莱恩抓获了墨西哥毒枭,多米尼克也选择了留下接受审判,结果却是多米尼克依然被判25年,而且不得假释。这让对法律彻底失望的布莱恩,选择了铤而走险,让自己变成罪犯,从而真正地成为了多米尼克的贴心好哥们,也有了后来第5、第6部两人联手的顺理成章,还为道恩·强森的加盟留下了空间。

       或许,从这三个角度来析别两部电影《洛丽塔》,未尝不是个好主意。

剧中有句台词,“你是装作坏人的好人,还是装作好人的坏人?”很好地说明了布莱恩身份进行转化的缘由,为了兄弟,为了道义,他在通常的好人与坏人身份之间,进行抉择,最终选择了遵守自己的内心。而多米尼克的线索则相对简单一点,就是为了爱而进行复仇,谁对我好我就对谁好,谁惹了我我就进行彻底的报复,单线条,简单而纯粹,也是大家喜欢的性格。

       1962年,库布里克首度将《洛丽塔》搬上大银幕,一方面被时代要求、审查制度拘泥,一方面故事不可避免被老库的纯男性化思维扭转。在小说中,赖以推进情节的是亨伯特的感受、感官、情绪,在老库电影中被一概放弃,取而代之的是一个情节、节奏、手法都非常通俗剧的爱情犯罪甚至喜剧片。毕竟,这个项目本来就是匆匆上马的——小说出版后第二年引起轰动和争议,世界各地马上出现许多山寨作品,包括一些意大利、西班牙的情色电影,而库布里克和制片人哈里斯在1959年争取到剧本改编权后,必须争分夺秒树立“正版”形象。哪会儿美国电影审查制度犹在,“性解放”思潮还得等六十年代末尾才有,因此库布里克在应对电影审查时的首要问题已经不是女主角“洛丽塔”是否淫荡、为大众接受了,而是男主人公亨伯特是否足够高大、英俊、正派,不可以带出一丁点猥琐、低级的印象,甚至连配乐师都要为此承受巨大压力,因为库布里克生怕一点不和谐的旋律都会损害亨伯特的形象。

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